翻譯：阿髻
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翻譯：somehacker
校對：somehacker
總監：somehacker
后期：松子
這是一條挺長的路
從鼓手旁邊走到臺前
走向臺前的這幾步百感交集
伴唱是個有點埋沒人才的職業
能走過來很不容易
錄音室C 封閉排練 已預訂
你們這部分如何演繹
這不僅僅是演唱形式的跨越
更是一種心理的跨越
這是一種理念上的跨越
如果能從心理方面準備好
你將發現屬于自己的聚光燈
但我認識很多厲害的伴唱歌手
其實并不甘心待在幕后
你得自我陶醉 具有自我意識
可以開始了嗎
這可能會是一段漫長的路程
離巨星二十英尺
我們的事業具有一種魔力
大家都不怎么認可這個職業
賈妮絲·彭達維斯
卻都喜歡看到伴唱歌手
當你想到路·里德的《Walk On The Wild Side》
這首標志性的歌曲
有句讓很多人不舒服的歌詞
因為歌詞說"黑人女孩"
但唱那句
"And the colored girls say do-do-do-do-do"時 他是想說
那些站在舞臺上為他們伴唱的姑娘們
具有獨特的魅力
伴唱歌手為舞臺注入了更多的活力
琳·梅布里
他們一開唱 舞臺就有了活力
這是一個面對面交流的時刻
你無需堅持個人的音色特征
因為你要試著將你的音色
與他人的歌聲相融合 這太棒了
你與他人的歌聲交匯時 會有獨特的效果
所有的和聲音效一出來
喬·勞瑞
你不喜歡它 還能喜歡什么呢
我是個變色龍 可以模仿不同人的歌聲
辛迪·米澤爾
就像換衣服一樣 你永遠不會感到無聊
我是組合成員 我爭取到了這個
夏洛特·克羅斯利
這不再只是我的一個夢想
我真的演唱了這些歌 并且唱在調上
作為伴唱歌手 他們希望你來到錄音棚
把歌變好聽
默默無聞
大衛·拉斯利
然后趕緊回家
瑪麗娜基督教會
感謝您 耶穌
感謝您 神父
梅布爾·約翰博士 前伴唱歌手
上帝賜予了我們創造的能力 對嗎
-是的 -好
今天我們用音樂來證實
我看到孩子們能唱出滑音 頗為欣賞
他認為這傳承自詹姆斯·布朗
我說 這傳承自一位牧師
-我父親是位牧師 -我父親是...
-我父親是... -我是牧師的女兒
是不是有點老套
我就是這樣接觸到音樂的
我從四歲開始
一直到上文法學校
你開始認識到自己的聲音適合唱什么
沒人告訴你如何學習做伴唱
哈利路亞 無上榮光 無上榮光
感謝主
上帝賜予我這樣的天賦 我要利用好它
達琳·樂芙
這是我人生真正的意義
用好我的天賦 努力走向成功
達琳·樂芙是這一切的開創者
達琳·樂芙和范妮塔·詹姆斯 開花樂團
她們是第一批進錄音室的黑人伴唱歌手
我們最初錄唱片的時候
這個行業都是白人
她們都是白人女孩 而且格調高雅
她們可以做些手臂動作
貝蒂·米德勒
可以靠近麥克風
離開麥克風 但也僅限于此
因為都是白人歌手 我們稱他們為朗讀者
如果沒有面前的樂譜
他們就什么都不能做
大家可以看到我們進來
他們好奇我們會怎么做
他們把樂譜交給我們
我們也裝作專業地接過來
好像我們真能讀懂一樣
隨著你越來越投入
觀眾希望伴唱歌手有足夠的自由
史蒂夫·旺德
將他們的感情融入演唱
不是說那些歌手們沒有感情
但是他們被局限在看到的樂譜上
她們的歌聲非常原生態
如此的天然原生態 如此真實
艾德娜·賴特 達琳姐妹
你難以抗拒
開花樂團是60年代最多產的和聲組合之一
開花樂團
真是驚喜啊
這都成為歷史了
我們都有三四十年沒在一起唱過歌了
我初識她們時只有15歲
-厲害吧 才15歲 -這可不好笑
這個不好笑
在你加入前 我們這全是白人
-你為我們增添了... -美妙的歌聲
她帶來了勇氣和
底層福音元素 把歌曲塑造得非常完美
她們占領了舞臺
開花樂團占有了舞臺
她們一入行 加州和其他各地的制作人
都說那是他們想要的聲音
那來自開花樂團
你只需要告訴她們你的方向
路·艾德勒 格萊美獲獎制作人
她們就能把你送到
還記得模仿白人歌手時嗎
開花樂團可以改變聲音 這點十分獨特
從巴克·歐文斯到詹姆斯·布朗 我們都合作過
太完美了 我們都沒排練過
達琳 范妮塔還有珍 她們的驚人之處在于
她們不害怕別人與她們做同樣的工作
如果制作人要求一個特別的人選
來完成某事 達琳會說
"這個我不會 但我認得一個會的姑娘"
所以她能進入組合 梅瑞能進入組合
你能把收音機關了嗎
梅瑞·克雷頓
怎么能沒有音樂呢
摩根 這可是梅瑞·克雷頓的車
-我明白 -這...
這簡直不是我的風格啊
我們希望后期添加音樂
我知道 但我是說 摩根 你怎么能
我是女歌手 為什么不放音樂呢
我不明白
梅瑞·克雷頓一直是伴唱歌手的領唱
但她與這個團體總是有些疏離
比爾·麥克斯韋爾 歌手經紀人
我和梅瑞一起上暑期班
她開始在大街上歌唱 我就覺得
這姑娘唱得太棒了
她沒有 沒有隱藏的企圖
她就說 "這就是我的工作"
雷·查爾斯 我父親
只允許我們看他的表演
而我會站在舞臺一端用手撐著下巴
我會說 "我能做到這個
我總有一天會加入瑞萊特"
瑞萊特是專為雷·查爾斯提供和音的女子組合
我下定決心加入瑞萊特
從這一部分開始瑞萊特會參與和聲
我有一天坐在家里
然后我接了個比利·普萊斯頓的電話
"我是比爾 你在做什么呢"
"我在收衣服"
"你得先放下這件事然后過來為雷和音"
當然 我那時候特別自大
我非常清楚
怎么樣唱好歌
但我不知道
怎么做一個藝人
他說 "是的 你是領唱
但你是和其他三位女士一起唱
所以我們要教你怎樣
與其他三個人一起唱"
他是那個牧師 瑞萊特是合唱團
他將教堂的模式用在流行音樂的表演上
而他也會演唱關于性的內容
你能想象我唱過的《What'd I Say》里面
沒有這個問題的答案嗎
他唱了一首叫《Together Again》的歌
天啊 我找不準第二部分了
我當時聽不到
我沒有唱準音符 他用他的手指
在鋼琴上重重敲了一下我的音
當時觀眾有五千人
五場像在麥迪遜廣場花園這種地方的演出
當 當 當 當 他重重地敲這個音
之后我再也沒忘過
我不會讓人覺得我像個笨蛋
許多伴唱歌手只是伴唱歌手而已
他們不想大費周折
轉型成為一個獨唱歌手
其實 有意思的是
如果你是在說伴唱歌手
因為麗薩作為獨唱歌手錄制專輯
她也是個出色的藝人 她非常有意思
美聯航里程項目
至尊會員
帕蒂·奧斯丁
她賣力歌唱 能唱一整天
但并沒有特地要求這樣
麗薩·費舍爾
好啊
我不想去上學
我記得當我媽媽帶我去幼兒園時
我像這樣告訴老師 我寫了首歌
我想在班上唱這首歌
她說 好啊 但我一唱就停不下來了
她不得不打斷我
然后她說 "這太有意思了"
和麗薩共事讓人靈感迸發
喬·勞瑞 澳大利亞歌手
因為她是個怪獸級別的音樂家
她只是不會特地去談論這一點
我是說 她真是盡善盡美
所有人都知道麗薩·費舍爾是誰
她一直都是話題人物
克里斯·波蒂
對我來說 親眼看見
她站在其他兩個歌手旁邊是挺奇怪的
對我來說這很奇怪
她是一位站在前面 站在人們前面
并且用一種非常優雅的方式
引起人們注意的杰出藝術家
我熱愛旋律
我 我愛上了
聲音的震顫和
這對人們的影響
雖然常見 卻又很特別
體會過就知道有多快樂
你會流連忘返
她是那個世界的主宰
看起來她不是很自我
但成為這樣的人
需要很強大的自我
因為世界上
有許多伴唱歌手 而她
她一直是最出色的
對我來說 歌唱就是分享
不是什么競賽 但有時候
這種無處不在的競爭要把我逼瘋
我該打給誰
來把我介紹給誰誰誰 諸如此類
但這 我不知道
對我來說這種東西真是太虛偽了
我不知道這是為什么
謝莉爾·克羅 前伴唱歌手
對我來說 最美妙的樂音即是人聲
你或許能成為出色的演奏家
演奏出真正能打動人心的音樂
甜蜜靈感
但聲音是與生俱來的
有那么多偉大的歌手
黑莓 和聲組合
他們在各種搖滾專輯里
出現過無數次
我們不一定知道姓名
卻有很大的影響力
大衛·拉斯利
我記得 有一次菲爾·斯派克特的特別節目
大概是65年的時候
別動 切
達琳·樂芙和開花樂團正在唱這首歌
菲爾當時在用鋼琴伴奏
我當時大概16歲吧 就像一聲驚雷
這就是我要做的事情
-開始吧 -你好
-你好 達琳 -你好 羅伯特
《Christmas Baby Please Come Home》怎么樣
羅伯·桑托斯
菲爾·斯派克特首先使用了
聲墻技術 他想讓所有人知道
這是菲爾·斯派克特的專場
不是達琳·樂芙或是水晶樂團的專場
這是菲爾·斯派克特專場
菲爾·斯派克特是六十年代最大的音樂制作人之一
聽起來好年輕 確實年輕
我當時18歲 現在70歲了
斯派克特唱片
這很有意思 因為那是我們許多年以來
一直想要抓住的聲音
布魯斯·斯普林斯丁
而我們卻沒有 因為我們當時沒意識到
這是清純的聲音
是年輕人的聲音
而且達琳不僅有
不可思議的人格
還有著無所不能的歌喉 她抓住了
不管是什么 她抓住了那個特別的聲音
是不是很棒
我當時如此有才能而我一無所知
當我們開始做《He's a Rebel》時 我知道
這是為他在紐約的一個小組做的
然后我去了 "這歌不可能成功的
我們就去一趟 拿個錢"
這是我第一次做領唱
達琳在很多其他人的唱片里
有過無名的演出
帕蒂·奧斯汀
水晶樂團
水晶樂團和基妮·皮特妮一起發了片
這張專輯在排行榜上一路飆升到第一位
但他們以前從未聽過這歌
我覺得坐在家里看你唱過的歌
蘇薩耶·格林
這挺不鼓舞人的
而且有其他人假唱
所以沒人知道是你唱的
讓人傷心的是當人們在電臺里聽到歌
他們會說 "水晶 這首歌太好聽了"
他們和我說這些的時候 不知道是我唱的
《He's A Rebel》走紅之后
我覺得 "好吧
他知道怎么打造熱門歌曲
我要和他簽約"
他先是把我的名字達琳·賴特
改成了達琳·樂芙 我第一張唱片
本該是《He's Sure The Boy I Love》
我們進了錄音棚 那時已經簽約了
所有程序都合法 我們錄制了《He's Sure The Boy I Love》
幾個月之后的一天我走在街上
聽到電臺音樂節目主持人說
"水晶的新唱片"時
我很驚訝 "怎么是水晶樂團 他干了什么
把她們請來了嗎 沒和我們說
不 《He's Sure The Boy I Love》
是我唱的 我真是氣憤極了
一張唱片容不得兩個明星
所以菲爾·斯派克特把她隔離開了
她最好的作品
沃倫·扎恩斯 音樂歷史學家
甚至不是以她的名字發表的
這首歌火了之后你有什么想法
氣瘋了
因為這是達琳·樂芙的唱片
我聽過和遇到的伴唱歌手
大衛·里茲 音樂傳記作家
總能讓我大吃一驚 我聽他們唱歌時就在想
"你唱得和查卡·韓一樣好" 這樣的歌手有很多
你一定不相信 比方說
塔塔·維嘉 她是極其出色的歌手
與阿瑞莎難分伯仲
看她唱歌的時候
我問我自己 "你在干什么"
我就是愛音樂 就這樣
我只想唱歌
我16歲時決定 "我要去加州
我不想上學
我要當歌星" 很自私的想法
塔塔·維嘉
我爸爸說 "好吧"
西海岸有更多的機會
格羅莉亞·瓊斯
能讓你嶄露頭角
我們是在洛杉磯長大的
沃特斯家族
-這里真是... -好萊塢
就在大街上
所以我們有明顯的優勢
尤其可以結識摩城唱片公司的人
-摩城的人 -沒錯
-真讓人羨慕 -但我記得
很多歌曲都要錄制很長時間
早晨才能下班回家
-是啊 -而人們正要上班去
天哪 斯蒂維·旺德 我的偶像
塔塔·維嘉 天籟之音
有人介紹我 "這位是塔塔·維嘉"
"很高興見到你"他都沒停下腳步 我覺著
"好吧 我得做點什么 那里有架鋼琴"
我只會彈四個和弦
我聽著這個女孩即興表演
心里想 "太好聽了"
他回來了 說"你的風格和我很像"
是她嗎 是同一個人嗎 這感覺...
太棒了
我就是愛音樂
我只想唱歌
我想可以追溯到教堂里一唱一應的模式
前面有個人 訴說上帝的恩典
他身后教會的人員齊聲贊美
這種類似于和聲的形式
來源于福音音樂和教堂
后來被通俗地表達出來
然后這種唱法傳遍了全世界
伊克·特納 我的天 伊克和蒂娜·特納.
我...我不敢相信
克勞迪婭·勒妮兒
他問我想不想立刻開始工作
我回答說 "愿意 當然愿意"
但并不知道他指的是那個星期就開始工作
我認為我們是R&B音樂的首批舞蹈演員
伊克特三人組
三人組和蒂娜·特納劇
這些姑娘們轟動一時
蒂娜有很高的天分
其他人的實力也不俗
她們的表演精彩絕倫
那時是《Peace, Love And Happiness》這張唱片
女人們燒掉胸罩 婦女的解放運動
當時是以那種方式展現自我的最佳時機
伊克·特納把自己看成拉皮條的
把他的伴唱歌手 甚至他老婆
托德·博伊德博士 南加州大學批評性研究教授
當成他手下賣肉的
他確保你有特定的外貌
特定的步態
特定的舞姿
現在仍然有藝人
認為伴唱歌手華而不實
在我看來 那不是伴唱
琳恩·馬布里
而是在扮演一個角色
我曾與一位表演藝術家合作過
每當想到我
斯蒂維·亞歷山大
在辦公室里有多么垂頭喪氣
就很害怕 我們幾乎沒穿衣服
著裝法則 "讓男人們興奮"
我盡量打扮得漂亮
還得盡量穿著得體
但給人留下什么樣的印象呢
我真不想說
"我將是今晚的性感偶像"
但你為《花花公子》拍過照
我的確為《花花公子》拍過照 沒錯
棕色甜心
英國搖滾界就是個奇跡
他們想唱出黑人的風格
大多數搖滾歌手想唱出黑人的感覺
只有一種辦法能做到這一點
就是必須讓我們來唱
比如齊柏林飛艇 羅伯特·普朗特
甚至是喬·考克
很多年以前 我和雷一起表演的時候
我看到他在舞臺前面扭動著
我真是接受不了
我不動聲色地問別的姑娘們
"這家伙是誰 他沒事吧"
但我喜歡與喬一起工作是因為
他允許我們唱出自己的特點
格羅莉亞·瓊斯
在英國 他們總說 "勇敢嘗試吧
盡情展示你自己"
這就是搖滾樂能夠創新的原因
他讓我們隨意發揮
大家都樂開花了
有的人即興唱起來
或者即興彈點什么
然后所有人就...
那天我在A&M唱片公司
從路辦公室走下樓
喬從前門走過來說了句話改變了我的命運
"她在這兒呢"
他說 "我的每張唱片都要有你參與"
你隨時都能在
走廊里看到詹姆斯·泰勒
或者看到卡羅爾走出來
說道"和我一起唱吧"
親愛的 這里就是我的另一個家
多么好的錄音室
小子 我們可以在這呆會吧
那天已經是深夜了
我剛剛懷孕
戴著卷發夾那堆東西
準備睡覺 我們接到一個電話
"梅瑞 來了一群人叫滾...
叫滾什么的 從英國來的
他們想找個伴唱"
他們把我接走時 我還穿著絲綢睡衣
裹著貂皮大衣 頭戴香奈兒的圍巾
我們在說"如果這段強暴 謀殺的歌詞"
"由女聲來呈現就更好了"
米克·賈格爾
那是在午夜時分 我們在想
"我們很希望女歌手來唱這部分"
我是通過亞當介紹才知道她的
她戴著卷發器就來了
她已經睡覺又爬起來了
但你也知道 那段歌詞是很狂野的
我說 "什么"
"強暴 謀殺 只差一杯酒"
我就開始唱 "只差一杯酒"
"只差一杯酒" 和米克一起唱
她和我一起唱這句歌詞
歌聲很有個性
而這正是我們需要的
我最欣賞的是她會唱歌 能享樂其中
她不必刻意克制自己
他說 "你想試試別的唱法嗎"
我說 "好啊 再換一種唄"
她就這么唱出來了 一次又一次
我心里想 "好吧 我再唱一次"
"把他們震到九霄云外"
我又唱了一遍 就在那句之后
我又升了一個八度
要知道錄音這些都是在
差不多凌晨兩點完成的
隔天一來你才意識到
"天吶 太贊了"
贊 我沒聽到掌聲呢
每個人都告訴我 "你要緘默不言"
然而搖滾音樂興起 告訴我們
"不 我們要你歌唱" 這拯救了我們
救了我們 救了我們的命
麗薩 咱們試試 再走一遍
試試... 尾聲的部分
維妮 從尾聲開始
只有尾聲
在錄《The Hounds of Winter》的時候
斯汀
我告訴麗薩 希望她用聲音來營造
表達出那種孤獨的感覺
就有了這樣的聲音 令人贊嘆
超凡脫俗 無比空靈的聲音
所以每次她和我一起演出的時候
我都請她唱上一段
麗薩 你還以再發揮一些
真的嗎 好的
這樣我也能跟著一起玩
把你揉進這首歌里
我的樂隊讓我非常驕傲
我最大的榮幸就是
退后一步 讓他們盡情發揮
樂隊在演奏《The Hounds of Winter》的時候
開始即興發揮
克里斯·博蒂
斯汀覺得無妨 他說 "好吧 來"
"燈光給她 讓她放開了唱"
麗薩·費舍爾
那是實力唱將的歌聲 你知道嗎
我把她視作明星
她是個明星
她讓自己完全沉浸在音樂中
喬·勞瑞
帶來了超然絕美的歌聲
宛如一片羽毛
輕輕一吹 乘風而起
一直飛著 永不墜落
不會重重摔下 總是輕盈落地
我就是這么唱歌的
人的聲音是來自一個人
最為純粹的表達
只關乎你的靈魂 能力 身體
和任何人都不相同
比爾·麥克斯韋爾 歌手經紀人
它不經小號 薩克斯或者吉他的遮掩
人聲是純凈的 所以他們才如此敏感
因為他們交付了靈魂
家里比較亂 抱歉
一切都亂糟糟的 一團糟
這些經典的老唱片我還沒收拾
這些是蒂娜·特納
巡演的時候送給我的
這是我超愛的盧瑟·范德羅斯的海報
那次巡演之后我就遇到他了
那時我去找他試鏡 我走進屋子
他就坐在鋼琴前 就有個盒子
里面裝了炸雞
我實在忍不住笑 直接大叫 "耶"
他就說
"唱這個給我聽"
我就唱給他聽
他說"好 現在請你加一些氣聲"
我想 "氣聲嗎" 我就說 "好嘞"
因為沒有人
會談到這樣的細節
他有很多技巧是關于呼吸和氣息的
大衛·拉斯利
有時候只是音符的細節 比如"No turning back"
你如何來給音符做結尾 "Back"
一 二
我唱的跟昨天
預演的時候一模一樣
他確實是
你明白我意思吧 我達到一定高度了
-他升華了 -跟約翰·格倫一起
唱完之后他說 "好吧"
"如果你還會跳舞 這個演出你就能上"
我當時就 "耶" 轉念一想 "不是吧..."
稍等 我肢體不協調
他懂得把所有的天賦調動起來
完美地組合成... 一件珍寶
當我還是個孩子的時候 會去買
謝莉爾合唱團 阿瑞莎·富蘭克林 迪昂·沃維克的唱片
最先吸引到我的
就是和聲 這也一直伴隨著我
夏洛特·克羅斯利
盧瑟在紐約做伴唱 還錄一些廣告歌曲
那時候盧瑟還很胖
總是穿著西裝三件套 汗流浹背
歌聲卻宛如天籟
當我第一次見到盧瑟·范德羅斯
是我去費城的時候 大衛·鮑威
大衛·鮑威邀請我去 那是1973年
去聽他錄《Young Americans》
當時我剛發行了唱片 他翻唱了幾首
我特別激動
坐著巴士去了費城
進到錄音棚見到了大衛和樂隊
盧瑟·范德羅斯是其中一位伴唱歌手
在大衛·鮑威的《Young Americans》樂隊里
天吶 我得試試這個
很好 很好 下一句
得這樣才能... 一 二
這可是《Young Americans》 無與倫比
這是大衛·鮑威的靈魂樂專輯
他希望那些扎根于教堂的聲音
能為他的專輯帶來真正的靈魂樂
他們也帶來了真正的靈魂樂 席卷而來
我相信隨著音樂的發展
琳恩·馬布里
伴唱的作用也在發展
70年代的音樂更加復雜
更為豐富而有趣
伴唱也更為復雜精致了
辛迪·米澤爾
不僅是歌聲 是完整的音樂
你會發現自己哼的歌
由伴唱演唱的部分
幾乎和主唱一樣多
當你回想流行音樂的歷史
所有那些大家廣為傳唱的副歌
珍妮絲·彭達維斯
一般他們都是跟我們一起唱
因為我們就是這樣錄制唱片的
我們與巨星合唱
1971年孟加拉慈善演唱會
那場表演堪稱盛大空前
你親身經歷過了
克勞迪婭·勒妮兒
肯定終生難忘
克勞迪婭·勒妮兒參加了那次演唱會
她的下一個里程碑是
與滾石樂隊的合作
克勞迪婭·勒妮兒在三人組里
非常顯眼
她是個出色的舞者 熱情而美麗
在當時的和聲界 有些年輕姑娘
很想盡快勾搭上主唱
我和米克有過一段很特殊的關系
我們在一起很開心
就算干蠢事也覺得好開心
穿對方的衣服這種瘋狂又古怪的事兒
米克是壞小子形象
大衛看起來亦男亦女
但重要的是 他們其實都很可愛
不管怎樣 那些日子她一定很享受
因為她活出了真我
那是個風云變幻的年代
民權運動崛起 還有越戰
盡管政治局勢動蕩不安
蘇薩耶·格林
但很多時候你是與世隔絕的
只有出了門
你才能感受到那些東西
待在公共場合 與人交談
你才能看到真實的政治文化情況
了解這個國家在發生著什么事情
很怪異 音樂界一派繁榮 但整個時代是傷感的
一 二 三
大聲點
老調重彈
我記得是克萊蒂·金叫我去唱這首歌的
她說"有個叫林納德·斯金納德的人"
我說"是嗎" 她說"對啊 他想唱一首歌
叫做《甜蜜的家 阿》" 我說"阿拉巴馬嗎
親愛的 沒有人想唱關于阿拉巴馬的歌"
我絕對不想唱關于阿拉巴馬的歌
黑人權利開啟了人們
自主定義自身的新時代
而不是依靠白人先入為主的觀點
來約束自己的行為
托德·博伊德博士 南加州大學批判性研究教授
我們才不管是否會
觸犯到白人 我們就做自己想做的事
我丈夫比我大19歲
他說"你必須要唱《甜蜜的家 阿拉巴馬》"
我問"為什么" 他說"你以后會明白的"
他說"現在你還無法理解 梅瑞 你太年輕
不會明白的"
那就是我們所做的事 所生活的環境
每一個瞬間都洋溢著濃烈的情感
就像在抽自己巴掌一樣
啊哈 甜蜜的家 阿拉巴馬
我們就住在甜蜜的家 阿拉巴馬
但我們還是要唱給你聽
讓你聽得屁滾尿流
黑人
新非裔美國人
解放前線
如果有機會的話
我們會向所有合理的質疑證明我們的價值
以至于在此之后 當你想給歌聲下定義
就必須建立在這些伴唱歌手的
變革性的聲音基礎之上
在黑人維權斗爭方面
我積極參與的方式就是
唱歌
最后一句
沃特斯家族
致茱莉亞 我永遠愛你
你能夠想到的任何一首歌都需要和聲
或是我跟其他女士唱和聲
或是沃特斯一家來唱
我們在錄音室碰面 總是心想
"上帝啊 我們要唱這首歌了"
我們一直是傾盡全力 把它當自己的歌
-帕蒂·拉貝爾 -帕蒂·拉貝爾
《Bad Girls》專輯
那時我們才真正賺到大錢
-惠特尼·休斯頓 -惠特尼·休斯頓
-很多唱片 -迪士尼動畫片
-對 -我們也唱了
-你聽過的那些歌 -《獅子王》
《成長的煩惱》
世界歷史上銷量最高的專輯
邁克爾·杰克遜的《Thriller》
以及最賣座的電影《阿凡達》
鳥叫什么的
就是這樣的
你知道的 各種聲音
但是 做這些和聲和配音
也就沒時間去做我們自己的專輯了
過去我們做的那些事情
唱歌 也就是嗯嗯啊啊
唱一會兒還覺得挺有趣
但以唱歌為生就不一定了
1971年 達琳·樂芙在開花樂團組合中 與湯姆·瓊斯同臺
菲爾·斯派克特的名氣漸漸大起來
我的名氣也是
因為布魯斯和埃爾頓·約翰這樣的搖滾音樂人
還有斯蒂維 他們想知道那個女歌手是誰
她無疑就是塊當主唱的料
你會開始注意那個聲音
并且只被那個聲音吸引
那使我更加渴望一個人的舞臺
去做一名獨唱歌手
我意識到我得離開組合 才能變成獨唱歌手
唱和聲對我來說
就像是為我要做的事業進行彩排
我想像梅瑞·克雷頓那樣唱歌
面對無數觀眾 我想把我的聲音呈現給觀眾
于是上帝派給我 路·艾德勒
路·艾德勒 制作人 格萊美獎獲得者
梅瑞一直想成為獨唱歌手 成為明星
無論何時 只要梅瑞出現
都會引來人們的起立歡呼
就好像他們從來沒有
見過或聽過這樣的表演
我自己的事業 一定要做得出色 讓人記住
她出了三張非常棒的專輯
張張都足以媲美阿瑞莎·富蘭克林這樣的巨星
我覺得路幫了我的大忙
A&M也很積極地宣傳我的唱片
你要成為第一 就必須有奮不顧身的精神
內心要有真正的渴求
梅瑞·克雷頓有那種精神
我也不知道為什么她沒成為超級明星
我們盡了一切努力 卻還是沒有成效
整個產業是受人控制的
還有些陳規 畢竟她曾是福音歌手
阿瑞莎只有一個
這就是那個年代人們的看法
只能是阿瑞莎 或只能是戴安娜·羅斯
是的 我一度很沮喪
"混賬 我的專輯只能這樣了嗎"
我們哪里做錯了
我以為 只要我全身心地投入我的事業
我自然會成為明星
我認為 和聲與主唱之間的
主要不同在于
他們獲得的發展資源
以及與制作人的合作方式
70年代中期 達琳·樂芙終于不再
沃倫·扎恩斯 音樂歷史學家
被人拿來與菲爾·斯派克特作比較
我與Gamble&Huff簽了約
他們是當時炙手可熱的人物
我以為我的職業生涯要真正開始了
可惜事與愿違
僅僅幾周后
他們又將她的合約賣回給了菲爾·斯派克特
噩夢仍在繼續
這是全新的菲爾·斯派克特
他成了披頭士的制作人
成了一個巨星
現在他對我更加不屑一顧了
我受不了了
這一切都糟透了
我對自己說 "我受夠了"
我摘下耳機 放在椅子上
拿起大衣穿好 然后走出了錄音室
自那以后二十多年我都沒再見過菲爾·斯派克特
當時許多從事音樂行業的歌手
他們的成功取決于作曲人
他們知道如何突出歌手的聲音特點
知道如何編出膾炙人口的曲子
成功取決于很多因素
我認識很多擁有好嗓子的人
但如果你找不到伯樂
你可能會成為出色的歌手 但沒法...
沒法讓自己的演藝事業更上一層樓
這個國家從不缺有才華的人
娛樂圈沒有鐵飯碗
沒有鐵飯碗
我有好幾次單飛的機會
但我最終還是選擇了華納兄弟
錄音室棒極了
真的很贊
唱片賣得怎么樣
并不理想
如果你登上了唱片封面
壓力就全落在了你身上
這種壓力有時候
會要了人的命
我簽過一份歌手的合同
可我被雪藏了
塔塔·維嘉
我簽約了Motown 可合同形同虛設
這并不容易
要處理很多人際關系
我要養活女兒 要支撐樂隊
這簡直讓我抓狂
在臺上享受觀眾歡呼的感覺雖好
可如果你總是追求這些東西 你會崩潰的
你關注的重點不再是音樂了
我不得不把女兒寄養在我哥哥家
而我要努力賺錢養家
我記得她出過一張唱片
可我聽過之后
發現那不再是曾經的克勞迪婭了
她說 "謝謝 晚安"
我以為人們會蜂擁而來跟我簽約
但事情并非如此
"你太胖了 你太老了"
"你應該認真考慮一下轉行"
那之后真是如墮地獄
我認為如果我當時成功了
真的名利雙收
我可能不會像現在一樣
坐在這兒跟你聊天
可能不知道在什么地方嗑藥呢
這不是公平競爭
這從來不是公平競爭
你一生下來就明白這點
這無關公平
也無關天分
這是境遇 是運氣 是命運
我不知道它是什么
唯有強者方能駕馭它
與邁克爾共事真的鼓舞了我
朱迪斯·希爾
那段經歷告訴我 可以擁有夢想
可以去努力實現夢想
她的經歷在伴唱歌手中
極具代表性
我知道她渴望成為一名獨唱歌手
最后一場巡演
我聽在邁克爾身邊的朋友說
他很欣賞她
她理所當然地得到了那份工作
我們為他也為自己高興
能夠一起參與這次演出
我不能唱 但是你可以
我得保護嗓子
后來的事出乎所有人的意料
我們正在彩排的路上
傳來了噩耗 我心想
"你在開玩笑吧 這怎么可能"
這真的是晴天霹靂
我們正在準備這場盛大的演出
突然之間 他就去世了
悼念儀式上我一直在哭
我其實不太想唱歌
但這對我來說并不陌生
因為那種肅穆的感覺
讓我想起教堂的禮拜
深深懷念 邁克爾·杰克遜 流行音樂之王
這就是我當時的感覺
但我并沒意識到
當時有上億人在收看直播
一顆新星誕生了
朱迪斯 感謝你參加我們的節目
二十四小時前
你演唱了邁克爾最著名的一首歌
吸引了世界的目光
你看到的...
做伴唱歌手是
你歌手生涯的跳板
但你也很容易深陷其中無法脫身
盡管這不是你想做的事情
與邁克爾·杰克遜合作以后
我推掉了幾乎所有的伴唱演出
因為我知道如果我繼續做伴唱
那成為歌手的夢想將更難實現
我認為應該讓全世界都聽到她的聲音
我不想讓她繼續做伴唱
我為埃爾頓找了幾個姑娘參加巡演
但他們想要朱迪斯
埃爾頓很喜歡朱迪斯
但我認為她必須做出決定
"我真想成為歌手嗎"
她正在為之努力 因為她開始寫歌
在音樂產業里 尤其是非裔歌手
必須了解自己的價值
梅布爾·約翰博士
我們必須明白 作為女人 我們很重要
我所理解的失敗
是一個女人不明白自己的價值 安于現狀
搞清楚你的價值
因為它遠遠不止于此
我睡不著
我當時非常抑郁
我打電話給我父母
問他們能否照顧我的孩子們
那段日子最讓我開心的
是在教堂唱歌
實際上那段日子
我只在教堂唱過歌
我能想到的
唯一一個賺錢謀生的手段
是去打掃衛生
不會是偉大的達琳·樂芙
她才不會去做家政
我說 "是的 就是她"
"她在打掃房子"
一個圣誕節
我正在打掃一位女士的浴室
我聽到了《Christmas (baby please come home)》
收音機里播放了我的圣誕節唱片
而當時我正在打掃浴室
我抬起頭 對自己說 "好吧 達琳"
"你不應該埋沒在這兒"
"你應該去唱歌"
"整個世界都想聽到你的歌聲"
那之后 我從加州搬到紐約
我的事業終于騰飛
很高興你來參加節目 一切都好嗎
-好極了 -謝謝你的光臨
-歡迎你明年再來唱歌 -一定
祝你假期愉快
我必須為將來做打算 我必須做些兼職
《致命武器》 1987年
那混蛋抓了我女兒
只有這樣才能混個臉熟
如果不接這些工作 沒人會知道
達琳·樂芙是誰
我年輕時以為人人都能唱歌
當你年紀越來越大 你會意識到
每個人都不相同 你擁有的是天賜的禮物
你要將它與全世界分享
這是我和我女朋友拍的
這里本來應該拉上的 你看拉鏈壞了
我發誓它一開始是拉上的
在這兒呢 我的格萊美獎杯
我就把它們擺在這兒
我不知道該拿它怎么辦
-你看起來美極了 -謝謝
-我要講個故事 -好啊
我第一次見到你 我見到麗薩
是你為我的唱片伴唱
-沒錯 -《I Know How To Make You》 沒錯
沒錯 沒錯 我得說
圈里人都知道麗薩·費舍爾
我沒有刻意去找唱片合約
算是努力終于有了收獲吧
我真的非常幸運
我就 我覺得她是我從未見過的
天生的奇才
獲得格萊美獎的是
麗薩·費舍爾的《How Can I Ease the Pain》
我必須感謝盧瑟·范德羅斯
這是最重要的事
沒有他 就不可能有我的現在
她擁有了格萊美獎
她擁有與埃萊克特拉唱片公司的合同
當你是伴唱歌手是非常不同的
因為你非常希望他們開心
要保證他們得到想要的
但是一旦你自己去唱
你就開始探索自己想要什么
怎么樣讓自己開心
掌聲獻給 麗薩·費舍爾
那時我在做第二份錄音然后
我不知道 花了太久的時間
真的很漫長 是有一個機會
卻很漫長
我覺得沒人知道該拿我怎么辦
我覺得我自己都不知道
我從來就不了解這部分
商業的部分
要有很多的精力
去當一位獨立歌手
以及絕對的自信才能這么做
而她從來沒有這種自信
我覺得是有心理原因的
大部分的伴唱歌手都贊同
我們不太會自我推銷
這圈子是為那些能夠把自己
展示出來 而且愿意來做這件事
有些人天生就不是
某種奇怪的角度來說 主唱與伴唱歌手
之間的差距是非常大的
你要融入一個群體
需要你放棄個性
完全融入進去
而這種融合
不僅對聽眾有感染力
對歌手也有很大轉變
但有些人只想留在幕后
真正的音樂家
對歌唱是有一種精神追求
跟世俗的成功是毫無關系的
他們的音樂更像是一場內心的旅程
其他的成功不過是錦上添花
有一種觀點是說你上了《美國偶像》
突然就成了明星
但是你有可能就忽略了
你所需的精神品質
如果你忽略了 你的成功是非常淺薄的
人們丟了大部分音樂的本質
因為他們內心沒有成長起來
他們必須要經歷 我稱之為脫皮的過程
必須要真的能說出 "我要專注于
我們真正需要的做的事情"
現在有一種預算 在每一個
每一個唱片預算 叫"調音”
那是指 分配給調音的最多時間
我就問"那是什么”"把各音軌調準”
"他們為什么不唱準呢”
"那太耗時間了也太難了”
所以他們就唱 然后全部調音
對我來說真不可思議
有請凱爾·米諾格
大家晚上好 你們感覺如何啊
事實上 我得到了很多批評
我有做過幾份以為能混過去的工作
以為能僥幸混過 我甚至還戴了假發
我戴了直發的假發
在杰·雷諾的演出
沒人會知道那是我
然后我就看到粉絲的推特說
"你為什么要這樣 你在她身后唱歌"
你直接從邁克爾到了..."
就有很多批評 我就覺得
"你們怎么會知道那是我"
但是我還是在一個過渡階段
我還沒有紅到可以把什么工作都推掉
因為作為一個藝術家
真的很昂貴 而我的夢想也很遠大
所以我一直在兼職當伴唱歌手
朱迪斯 我知道她的聲音非常好
我知道她在教會唱歌
聽她唱歌
真是享受
我說 ”你一定會成功的"
斯蒂維對我成為藝術家也非常興奮
而且他也表現得很明顯
但是我很驕傲我能夠...我不在乎
我就是喜歡和他一起唱歌
雖然你很享受這樣
但不能忘了自己的夢想
就因為你想跟我一起唱歌
你必須走出去 去唱你自己的歌
人們一起唱歌
對我來說 是人們團結在一起
真正感動人的是在于人性 而不是機器
真正全身心投入地歌唱
給聽眾的感受是完全不同的
優秀的伴唱歌手 很有感染力
有很長一段時間 差不多五年左右
在唱片里你完全聽不到伴唱歌手
他們不會發出任何聲音
也不會回應歌詞什么的
完全沒有
伴唱歌手沒有那么多工作
因為多年來很多人就直接打電話
問我 "你還在工作嗎
羅斯·斯通
因為我都沒接到你的電話”
很多家庭錄音室 他們讓家人來唱和聲
再自己主唱
這讓很多歌手都丟了工作
到了90年代
你可以看到很大的結構變化
70和80年代錄音棚里的盛會
已經不存在了
人們不想有伴唱歌手
因為他們覺得不需要
他們說 "我們不需要
我們不需要付錢"
卻不知道那才是音樂
這就是為什么喬·考克
滾石和羅德·斯圖爾特
大衛 那么多厲害的人
他們都有伴唱歌手
他們需要伴唱歌手
你的確會糾結 是不是有個分界點
或者有方法能夠毫不留情地
離開這種生活
或者這才是最上癮的毒
你對音樂上癮了 你就完蛋了
當你處于一段感情中 是有一種感覺的
就像是你看到一對夫妻進入房間
即使他們分開
也能感覺到他們之間的牽連
我從未真正擁有過這種感覺
所以我一直覺得我屬于所有人
在我心底的某個角落
在那一角落我真的屬于任何人
有時候當我跟
已婚的朋友或有孩子的朋友聊天時
我會自己想
"也許我真的該結婚或者生孩子
像他們一樣" 不過我覺得我很好
我非常的好
麗薩實在是太多才多藝了
當你才華過人
你都可能有了選擇焦慮
我該怎么辦呢 我應該繼續R&B嗎
因為R&B那時候太火了
但是你要去跟
惠特尼和瑪利亞·凱利之類的人比拼
那我是不是應該多去唱唱搖滾
然后她的電話響了
是米克·賈格爾
他說"來滾石吧"
這是一件很難
很難去拒絕的事情
真的是
有一個女性的聲音是非常好的
不然就只有我我我
我自己和一點點基斯
但是這都是很陽剛化的
然后麗薩這樣的聲音出現了
你就有了全新的一種聲音
我完全可以聽到米克怎么唱
我也知道怎么跟他回應
感覺只有我和他 一種很奇怪的解脫
她為什么不再往前呢
為什么她總跟滾石樂隊一起唱呢
是因為她很愜意
她喜歡這么做 而且她完全明白
她一點都不傻
麗薩從1989年開始是滾石樂隊的女聲領唱
我想自由自在地
走在大街上 不用想著
戴墨鏡掩藏自己什么的
就昂首挺胸地
我沒有那種感覺 就是沒有
有人為了出名什么都干得出來
而有人只想通過歌唱出名
我只在意跟聽眾們產生的共鳴
像是一個崇高的使命
仿佛每次我打算做點大事
做點非常厲害的事
總會出點事
直接把我打倒
可別讓別人知道你這衣服是皮克和薩福家的
我說 "天哪 怎么回事
我不該這么做嗎
如果不該這么做
就給我個征兆 告訴我不應該
然后我就放棄" 可是沒有過
-阿門 -贊美主
我保持自己的作風 謙虛
注意形象 然后認真唱歌
謝謝 非常感謝
如果有人說 "你要這么做
你會成為國際巨星的"
大家肯定愿意付出
可如果你生活窘迫
只有一點積蓄 有人說
"你要拿全部積蓄冒險
還不一定能成功"
你要是做了
肯定是瘋了
那就像
我走到了岔路口 卻不能選擇音樂
我教了十幾年西班牙語
歌唱一直是我的遺憾
沒能堅持下來真是可惜
尤其是我看到
當年的同伴繼續歌唱的時候
我從沒說過歌唱不適合自己
就算說了 也是在騙自己 我就適合歌唱
大膽唱吧 也許這樣
就再也不用受折磨
大家熱烈歡迎朱迪斯·希爾小姐
有種體制可以讓沒天賦的人成為明星
他們不用真唱
朱迪斯可以利用這個體制
但我覺得她更厲害
也許唱片賣五億張
對她都不算什么
光有天賦不夠
要學會自律
早上要早起 要刻苦訓練
機會來敲門了 開門吧 開工了孩子
我們生活的這個當下
很多事情其實
都跟音樂沒關系
但是否發揮自己的天賦
取決于你自己
把靈魂傾注進歌曲
專心于每一個字
融入到歌曲中
唱自己的心聲
每次爬起來 都有可能摔倒
但你還是要爬起來
而且告訴你
這很難 尤其是我這個年紀
我40歲才開始自己唱
今天是午夜秀
一項節日傳統的25周年紀念
女士們先生們 歡迎
超級棒的達琳·樂芙
2011年搖滾名人堂入選儀式
我非常榮幸地
為大家引薦搖滾名人堂成員
達琳·樂芙小姐 是時候了
謝謝搖滾名人堂
我感到萬分榮幸
我們中許多人 梅瑞·克雷頓 沃特斯
都是站在她的肩膀上
我媽媽跟別人說
"我女兒現在在紐約百老匯呢"
他們就問 "哪個女兒"
"給你家打掃過衛生的那個"
舞臺上流水的歌手
周圍的伴唱卻是鐵打不動的
他們投入演唱事業 一直唱下去
成了傳奇 非常厲害
做伴唱歌手幫我發現了自我
發現了對音樂的愛
我們有天賦 聽到歌
就能用自己的聲音給它和聲
角落里的小孩子這么做
嬰兒學唱歌的時候也是
這就是天賦
怎么發揮天賦取決于你
像以前一樣
下一段
我的情郎
我實在是太愛他了
他不在 我都不是我自己了
兩條腿的男人遍地有
可他是
達琳·樂芙